Modulación

Modulación es el nombre que se da al cambio de eje tonal, tónica ó escala en la que estemos trabajando,
se consideran tres tipos de modulación,
la diatónica , la cromática y la enarmónica.

la primera se da cuando al llegar a un acorde X (no importa cual) lo pensamos como miembro de una escala diferente a la escala en que nos encontramos; por ejemplo un acorde de Em puede ser Sp , Tp, Dp.en una escala mayor, ademas s t d en una menor, e incluso puede ser Sp en una escala menor melódica.


recordemos que:

entonces:

un acorde mayor puede ser: T, S, D, D de la D  y en modo menor tP, sP, dP,  S, D, D de la D.

un acorde menor puede ser: Sp, Dp, Tp, ó en modo menor t, s, d, Sp, 

un acorde de quinta disminuida puede ser: D7 sin D ó en modo menor s6, t6. D7 sin D.

Un acorde quinta aumentada puede ser: D6>

Por lo tanto:

un acorde mayor puede ser pensado desde 10 tónicas.

un acorde menor desde 7 tónicas.

un acorde de quinta disminuida desde 4 tónicas.

y un acorde aumentado solo desde 1 tónica.

- En la practica:

MODULACIÓN CROMÁTICA


en la modulación diatónica tomamos lo que las distintas escalas tienen en común, en la modulación cromática usamos lo que las diferencia como elemento para acercarlas, o sea:

si la escala de Gm  tiene dos bemoles, y la escala de D tiene dos sostenidos que son F# y  C#; entonces los acordes que usan la nota C y C# o F y F# ya sea como 1, 3 ó 5, se pueden acercar a través de estas nota.

de la siguiente forma:

la modulación cromática al igual que las armaduras tiene un orden que aumenta de posibilidades en la medida que el circulo de quintas sea mas lejano,
O sea:
de C a G estoy a un circulo de quintas y tengo y nota cromatizable,

de G a F estoy a dos círculos de quinta y tengo 2 notas croamtizables.

lo único que debemos tener en cuenta es que no podemos cromatizar 2 notas simultaneas de forma ascendente o descendente si  están a distancia de quinta, pues serian quintas consecutivas,

GUÍA PARA LA MODULACIÓN CROMÁTICA

al primer circulo de quintas ascendente 4<7 y descendente 7>4
al segundo circulo de quintas ascendente 4<3 y 1<7  y descendente 3>4 y 7>1
al tercer circulo de quintas ascendente  1<3, 4<6 y 5<7 y al contrario
al cuarto circulo de quintas ascendente  1<6, 2<7, 4<2 y 5<3 y al contrario
las siguientes dos pueden usar enharmonia
al quinto circulo de quintas ascendente  1<2, 2<3, 4<5, 5<6, 6<7 y al contrario
al sexto circulo de quintas ascendente  1<5, 2<6, 3<7, 4<1, 5<2 y 6<3

a pesar de todas estas opciones las mas comunes son,  x<7  x>4 , con x me refiero a cualquier nota de cualquier escala.



FALSA RELACIÓN CROMÁTICA
esta se da de dos formas: 1) cuando la voz canta la nota que sera cromatizada no es la misma que canta el cromatismo por ejemplo si en un acorde de C el tenor canta la nota G que cromatiza ascendente mente para convertirse en la tercera de un E pero la nota G# la canta la soprano esta es una false relación cromática,
2) si la nota que hace el cromatismo esta duplicada.



MODULACIÓN ENHARMÓNICA

este tipo de modulación se da cuando una nota se piensa como su enharmonico, en algunos casos es mas una herramienta teórica que un efecto sonoro como tal pues una modulación en la que se debe usar una enharmonia al real izarla desde otra T podría no necesitarla, como lo vemos en el siguiente ejemplo:





la enharmonia puede ser total o parcial:

total para realizar un cambio de armadura, o parcial que puede ir  acompañada de un cromatismo en otra voz. hay dos acordes en especial de muy buenas características enharmonicas, estos son el acorde de séptima disminuida (º) y al acorde quinta aumentada (+5) ya que por su construcción de intervalos iguales cual quieras de sus notas puede ser re-interpretada como fundamental por ejemplo:

por lo tanto a diferencia de los acordes mayores y menores  los acordes de 7ª disminuida y el +5 tienen transposiciones limitadas. así: el acorde se 7ª disminuida solo tiene 3 reales el resto solo son cambios de nombre de las mismas notas, y el acorde de +5 solo tiene 4 transposiciones.