ilustracion por mari Jiménez
jueves, 6 de noviembre de 2014
jueves, 2 de octubre de 2014
Ejemplos a cuatro voces
enlaces en estado fundamental
la triada con quinta aumentada
la primera inversión
el doble cifrado
la segunda inversión
domingo, 28 de septiembre de 2014
La Preparación de los Intervalos
Todo intervalo disonante debe ser preparado, quiere decir que una de las dos notas que forman la disonancia debe estar presente en el acorde anterior y permanecer en la voz que la canta en dicho acorde.
Recordemos que los intervalos disonantes son la 4 , 7 y los intervalos aumentados y disminuidos,
entonces en los acordes en segunda inversión, los acordes de quinta aumentada, y en los acordes de séptima siempre se deben preparar dichos intervalos.
En los acordes de quinta disminuida en segunda inversión no es necesario preparar la cuarta pues en estos acordes la cuarta no es justa, ENTONCES se puedes encadenar dos acordes en segunda inversión si uno de los dos es un acorde de quinta disminuida,
Cuando los acodes no tienen notas en común la preparación no es posible entonces usaremos el movimiento contrario, en caso de no ser posible pasaremos al uso de la llegada por movimiento directo SI Y SÓLO SI la voz superior de las voz que forman el intervalo disonante va por grado conjuntó!
Ejemplos:
ENTONCES , entre el primer y segundo acorde vemos la preparación de la 4 en el contralto, de segundo al tercero vemos la preparación de la 7 en el soprano, del tercero al cuarto la preparación de la cuarta desde el bajo y una modulación diatónica, del cuarto al quinto tenemos una preparación del intervalo de quinta aumentada prepara el contralto y se forma el intervalo con el tenor, del quinto al sexto acordes tenemos una preparación por cromatismo el tenor desciende cromaticamante y su nota se convierte en la séptima del nuevo acorde, pasando del sexto al séptimo acordes llegamos al intervalo de séptima por movimiento contrario entre el bajo y el soprano, y finalmente entre el séptimo y octavo acordes llegamos a la séptima por movimiento directo entre el contralto y el bajo SOLO se puede dar cuando la vos superior se mueve por grado conjunto (intervalo de segunda)
viernes, 26 de septiembre de 2014
Análisis por grados
El análisis por grados es una práctica difundida y aceptada en la practica tonal desde su principio: si bien existe el uso de los nombre de grado con números romanos los nombres que se implementan para representar estos grados son los usaremos para este ejercicio, y son:
I: Tónica
II: súper-tónica
III: mediante
IV: sub-Dominante
V: Dominante
VI: súper-dominante
VII: Sensible
VII: sub-tónica (si esta 1 tono abajo de la tónica)
-Para el análisis en la práctica tonal académica se usa el número romano acompañado de el cifrado numérico que indique la inversión si es necesaria, por ejemplo:
I6 = tónica en estado primera inversión
II64 = súper tónica en segunda inversión
En el pentagrama:
Entonces en la imagen vemos, de izquierda a derecha:
tónica en estado fundamental, superdominante en primera inversión, sub-dominante en segunda inversión, tónica con séptima en estado fundamental, superdominante con séptima en primera inversión, sub-dominante con séptima en segunda inversión, super-tónica con séptima en tercera inversión.
esta es la terminología que usaremos en adelante para el análisis por grados!!!
tónica en estado fundamental, superdominante en primera inversión, sub-dominante en segunda inversión, tónica con séptima en estado fundamental, superdominante con séptima en primera inversión, sub-dominante con séptima en segunda inversión, super-tónica con séptima en tercera inversión.
esta es la terminología que usaremos en adelante para el análisis por grados!!!
martes, 23 de septiembre de 2014
Séptimas ó Acordes Cuatriada
TIPOS DE ACORDE
loas acordes cuatriada o séptimas son 7 conocidos manejados en la practica tonal.
estos son: la séptima mayor, la séptima de dominante, séptima menor, el menor séptima mayor, el quinta aumentada séptima mayor, el séptima de sensible, el séptima disminuida.
ahora en el pentagrama:
loas acordes cuatriada o séptimas son 7 conocidos manejados en la practica tonal.
ahora en el pentagrama:
DONDE ENCONTRAMOS LAS DISTINTAS SÉPTIMAS SEGÚN LA ESCALA?
empecemos del pentagrama:
entonces:
la séptima mayor, T S en mayor y tP sP en modo menor
la séptima de dominante, solo como D en mayor y menor y como S7> en melódica
séptima menor, Sp, Dp, Tp, en mayor y t s d y Sp en menor
el menor séptima mayor, solo como t en menor
el quinta aumentada séptima mayor, solo como D6> en menor
el séptima de sensible, solo D79 sin D en mayor y S65 , D79 sin D en melódica
el séptima disminuida. solo como D79> sin D en menor
EL BAJO CIFRADO EN LAS SÉPTIMAS
para todos los acordes de T y S el cifrado es general, ni importa que tipo de séptima sean, para los acorde D7 y los de su familia el cifrado es especifico y debe ser respetado por encima de la armadura,
en los cifrados de T y S se debe indicar en especial las notas que forman la séptima (la disonancia)
en los cifrados de la familia de la dominante se debe mostrar la sensible identificada con un mas y en lo posible la disonancia en los acodes de D7 sin D
las cifras a usar son:
en resumen:
al igual que en los cifrados de triada si aparece en un acorde de T o S una nota externa a la armadura debe ser mostrada en cifrado al lado del intervalo que la tenga!!!!
Notas Extrañas
se da el nombre de nota extraña a todas las que sin ser parte de la "triada" se hacen presentes en ella en medio del discurso, las notas propias de la triada reciben el nombre de notas "reales".
ojo con esta tabla:
R1 E R2 : paso (p)
R1 E R1 : bordadura (b)
R1=E R2 : retardo (r)
R1 E=R2 : anticipación (a)
R1 E1 / E2 R2 ó R1 E / R2 : escapada (e)
/ E R1: apoyatura (ap)
R: nota real E: nota extraña "/" : salto. = preparación (nota que se que da quieta)
la nota extraña no esta limitada a ninguna parte del compás, ni del acorde como tal excepto la anticipación y el retardo que solo se dan en un cambio de armonía.
ojo con esta tabla:
R1 E R2 : paso (p)
R1 E R1 : bordadura (b)
R1=E R2 : retardo (r)
R1 E=R2 : anticipación (a)
R1 E1 / E2 R2 ó R1 E / R2 : escapada (e)
/ E R1: apoyatura (ap)
R: nota real E: nota extraña "/" : salto. = preparación (nota que se que da quieta)
la nota extraña no esta limitada a ninguna parte del compás, ni del acorde como tal excepto la anticipación y el retardo que solo se dan en un cambio de armonía.
lunes, 22 de septiembre de 2014
Modulación
Modulación es el nombre que se da al cambio de eje tonal, tónica ó escala en la que estemos trabajando,
se consideran tres tipos de modulación,
la diatónica , la cromática y la enarmónica.
la primera se da cuando al llegar a un acorde X (no importa cual) lo pensamos como miembro de una escala diferente a la escala en que nos encontramos; por ejemplo un acorde de Em puede ser Sp , Tp, Dp.en una escala mayor, ademas s t d en una menor, e incluso puede ser Sp en una escala menor melódica.
recordemos que:
y un acorde aumentado solo desde 1 tónica.
- En la practica:
MODULACIÓN CROMÁTICA
en la modulación diatónica tomamos lo que las distintas escalas tienen en común, en la modulación cromática usamos lo que las diferencia como elemento para acercarlas, o sea:
si la escala de Gm tiene dos bemoles, y la escala de D tiene dos sostenidos que son F# y C#; entonces los acordes que usan la nota C y C# o F y F# ya sea como 1, 3 ó 5, se pueden acercar a través de estas nota.
de la siguiente forma:
la modulación cromática al igual que las armaduras tiene un orden que aumenta de posibilidades en la medida que el circulo de quintas sea mas lejano,
O sea:
de C a G estoy a un circulo de quintas y tengo y nota cromatizable,
de G a F estoy a dos círculos de quinta y tengo 2 notas croamtizables.
lo único que debemos tener en cuenta es que no podemos cromatizar 2 notas simultaneas de forma ascendente o descendente si están a distancia de quinta, pues serian quintas consecutivas,
GUÍA PARA LA MODULACIÓN CROMÁTICA
al primer circulo de quintas ascendente 4<7 y descendente 7>4
al segundo circulo de quintas ascendente 4<3 y 1<7 y descendente 3>4 y 7>1
al tercer circulo de quintas ascendente 1<3, 4<6 y 5<7 y al contrario
al cuarto circulo de quintas ascendente 1<6, 2<7, 4<2 y 5<3 y al contrario
las siguientes dos pueden usar enharmonia
al quinto circulo de quintas ascendente 1<2, 2<3, 4<5, 5<6, 6<7 y al contrario
al sexto circulo de quintas ascendente 1<5, 2<6, 3<7, 4<1, 5<2 y 6<3
a pesar de todas estas opciones las mas comunes son, x<7 x>4 , con x me refiero a cualquier nota de cualquier escala.
FALSA RELACIÓN CROMÁTICA
esta se da de dos formas: 1) cuando la voz canta la nota que sera cromatizada no es la misma que canta el cromatismo por ejemplo si en un acorde de C el tenor canta la nota G que cromatiza ascendente mente para convertirse en la tercera de un E pero la nota G# la canta la soprano esta es una false relación cromática,
2) si la nota que hace el cromatismo esta duplicada.
MODULACIÓN ENHARMÓNICA
este tipo de modulación se da cuando una nota se piensa como su enharmonico, en algunos casos es mas una herramienta teórica que un efecto sonoro como tal pues una modulación en la que se debe usar una enharmonia al real izarla desde otra T podría no necesitarla, como lo vemos en el siguiente ejemplo:
la enharmonia puede ser total o parcial:
total para realizar un cambio de armadura, o parcial que puede ir acompañada de un cromatismo en otra voz. hay dos acordes en especial de muy buenas características enharmonicas, estos son el acorde de séptima disminuida (º) y al acorde quinta aumentada (+5) ya que por su construcción de intervalos iguales cual quieras de sus notas puede ser re-interpretada como fundamental por ejemplo:
por lo tanto a diferencia de los acordes mayores y menores los acordes de 7ª disminuida y el +5 tienen transposiciones limitadas. así: el acorde se 7ª disminuida solo tiene 3 reales el resto solo son cambios de nombre de las mismas notas, y el acorde de +5 solo tiene 4 transposiciones.
se consideran tres tipos de modulación,
la diatónica , la cromática y la enarmónica.
la primera se da cuando al llegar a un acorde X (no importa cual) lo pensamos como miembro de una escala diferente a la escala en que nos encontramos; por ejemplo un acorde de Em puede ser Sp , Tp, Dp.en una escala mayor, ademas s t d en una menor, e incluso puede ser Sp en una escala menor melódica.
recordemos que:
entonces:
un acorde mayor puede ser: T, S, D, D de la D y en modo menor tP, sP, dP, S, D, D de la D.
un acorde menor puede ser: Sp, Dp, Tp, ó en modo menor t, s, d, Sp,
un acorde de quinta disminuida puede ser: D7 sin D ó en modo menor s6, t6. D7 sin D.
Un acorde quinta aumentada puede ser: D6>
Por lo tanto:
un acorde mayor puede ser pensado desde 10 tónicas.
un acorde menor desde 7 tónicas.
un acorde de quinta disminuida desde 4 tónicas.
y un acorde aumentado solo desde 1 tónica.
MODULACIÓN CROMÁTICA
en la modulación diatónica tomamos lo que las distintas escalas tienen en común, en la modulación cromática usamos lo que las diferencia como elemento para acercarlas, o sea:
si la escala de Gm tiene dos bemoles, y la escala de D tiene dos sostenidos que son F# y C#; entonces los acordes que usan la nota C y C# o F y F# ya sea como 1, 3 ó 5, se pueden acercar a través de estas nota.
de la siguiente forma:
la modulación cromática al igual que las armaduras tiene un orden que aumenta de posibilidades en la medida que el circulo de quintas sea mas lejano,
O sea:
de C a G estoy a un circulo de quintas y tengo y nota cromatizable,
de G a F estoy a dos círculos de quinta y tengo 2 notas croamtizables.
lo único que debemos tener en cuenta es que no podemos cromatizar 2 notas simultaneas de forma ascendente o descendente si están a distancia de quinta, pues serian quintas consecutivas,
GUÍA PARA LA MODULACIÓN CROMÁTICA
al primer circulo de quintas ascendente 4<7 y descendente 7>4
al segundo circulo de quintas ascendente 4<3 y 1<7 y descendente 3>4 y 7>1
al tercer circulo de quintas ascendente 1<3, 4<6 y 5<7 y al contrario
al cuarto circulo de quintas ascendente 1<6, 2<7, 4<2 y 5<3 y al contrario
las siguientes dos pueden usar enharmonia
al quinto circulo de quintas ascendente 1<2, 2<3, 4<5, 5<6, 6<7 y al contrario
al sexto circulo de quintas ascendente 1<5, 2<6, 3<7, 4<1, 5<2 y 6<3
a pesar de todas estas opciones las mas comunes son, x<7 x>4 , con x me refiero a cualquier nota de cualquier escala.
FALSA RELACIÓN CROMÁTICA
esta se da de dos formas: 1) cuando la voz canta la nota que sera cromatizada no es la misma que canta el cromatismo por ejemplo si en un acorde de C el tenor canta la nota G que cromatiza ascendente mente para convertirse en la tercera de un E pero la nota G# la canta la soprano esta es una false relación cromática,
2) si la nota que hace el cromatismo esta duplicada.
MODULACIÓN ENHARMÓNICA
este tipo de modulación se da cuando una nota se piensa como su enharmonico, en algunos casos es mas una herramienta teórica que un efecto sonoro como tal pues una modulación en la que se debe usar una enharmonia al real izarla desde otra T podría no necesitarla, como lo vemos en el siguiente ejemplo:
la enharmonia puede ser total o parcial:
total para realizar un cambio de armadura, o parcial que puede ir acompañada de un cromatismo en otra voz. hay dos acordes en especial de muy buenas características enharmonicas, estos son el acorde de séptima disminuida (º) y al acorde quinta aumentada (+5) ya que por su construcción de intervalos iguales cual quieras de sus notas puede ser re-interpretada como fundamental por ejemplo:
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